处处有书法

【松风阁】书法电子报  台大书法社 第 1 期

◎ 有些事情，你不能不知道… ◎

    同是书法爱好者，平日多在室内读帖练字，我那天却突发奇想
，何不以轻松的心情，仔细地欣赏生活周遭所接触得到的作品。信
步来到师大和平东路上，那儿有的是钗h的画廊、美术社。一路上，
举凡公司行号的招牌，建□物的名称等，也都有可能是来自某位名
家大师的字迹，也把我这一次散步所观察到的跟大家分享。

    首先，来到闻名画廊前，那儿挂著溥儒的行书对联，再往前走
，也能在蕙风堂的橱窗上看见另一幅溥儒的行书对联，他的第一笔
下笔都很重，从笔画的变化似乎能看到他写字时用笔的复杂，似乎
很随兴书写，却有阳刚的意味，字有自己的明显风格，还有，我也
观察到每个字都有一笔重墨，但并不能确定这是不是他的特殊风格
。

    进了画廊，看到梁上的一幅字，作者是现代人李叶霜字，有个
地方很特别，可能是用纸的关系，所以每一笔都有明显的断层不连
续的现象，形成另一种有别於因陈旧而剥落的效果，像是乌黑的发
丝滚著白边那样的清爽鲜明的感觉。这原来是『清朝的纸』，才会
使写在上面墨迹起了『花纹』效果。

    蕙风堂橱窗里也展示著何□叟的扇面，上书几行楷书小字，他
也就是拥有张黑女墓志铭的唯一拓本的清末大师□何绍基，因此一
般认为他临此帖应最为神似，但是我觉得若就那一幅而言，其实并
不接近张黑女墓志铭的字体。另一侧的橱窗则展示了一件臧克柔的
隶书作品，那是一个较为直硬变化不多的作品，笔画不如汉隶细挺
，也不像清隶那样的饱和，稍稍失了点儿气力的感觉。然隶书，对
我而言，不论是含著苍劲有力的飞白，还是饱满浑厚带点波折，都
能使我对於隶书和国画中常见的老树，那种枝干上处处藤瘤，恣意
弯曲错节，逸趣横生的图像产生直接的联想。

    看到这里，我们发现虽然作品多半可圈可点，之中却偶而带些
破绽（也可能是在我们有限的欣赏程度下被错认为是缺点，而并不
认是书家匠心制造的特殊效果），这些暂时称为破绽的部分，通常
需要仔细看细部才会发现，我会觉得很奇怪，是这些创作著疏忽了
，还是不在意这一些细微的小缺陷。或著说，难道这就是所谓大师
和一般人的不同吗？即使是有点不妥的地方，他们仍能处理得恰到
好处。又或著，欣赏是很主观的一件事，所以创作著和观众的共识
一旦不能一致，也就是对美的认定不一致时，便会出现所谓的批评
与赞赏。像说，以pop字型写书法，字体的变化应是可取的，只是
我这样的认定跟多数的书法同认定的美取向并不同。这是一点点小
小的想法。再往前走，看见朱玖莹为耕读园题的招牌，『耕读园』
三个正楷大字，带有稍稍不自然的飞白，字的架构比较平正，似乎
有颜真卿的影响。

走到捷运古亭站内，那儿也有作品展，其中一幅字，他的「一」字
，收笔很怪，曾听老师提过，学习唐代的楷书（好比「一」字），
最怕写成两种，一种是遮住中间，两边长得像饼乾一样；不然就是
两边遮住，中间一模一样，没有变化。说到变化，就像创作时，相
类似的笔法或是字重复性过高，通常会在重复的部分做些变化，以
克服重复性的呆板现象，虽说写字是随性所至，但适度的处理安排
更能显现出其中的调和之美。此外，一些作品中也运用改变个别单
字结构相关位置的方法，帮字体做出不错的结构表现。另有些作品
碍於篇幅，则将部份正文融入落款当中，虽然可能是纸幅不够的权
宜之计，但是也有牵涉到看待正文和落款关系的态度，显然在这样
的情况下，落款和款书并不是相斥的。

    虽然一个短短的下午，能仔细欣赏的作品为数不多，所作的评
论可能也有谬误和不尽完美之处，即使或雪|负面的评价多於正面
的赞美，我想是因为视他们为前辈情况下，自然在欣赏时会以较高
的标准看待。但是我相信，多观察一定也会有所成长，不过还望师
长与同好们的不吝赐教。第一次写下自己想法与评论，无非是希望
能抛砖引玉，一起在这个浩瀚的书法殿堂上一起分享经验，相互成
长。

附注：以下依文中出现次序标示
行草，溥儒  ，闻名画廊，和平东路一段89号。
行草，溥儒  ，蕙风堂  ，和平东路一段77号。
隶书，李叶霜，闻名画廊，和平东路一段89号。
楷书，何绍基，蕙风堂  ，和平东路一段77号。
楷书，朱玖莹，耕读园  ，和平东路一段47号。
其他，捷运古亭站。

/林晓帆/台大公卫系/