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标  题: 《风声》：从谍报玩到推理、惊悚与B级虐杀类型元素
发信站: KKCITY (2009/11/27 Fri 02:40:23)

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《风声》：从谍报片玩到推理、惊悚与B级虐杀类型元素
文：Tzara

　　陈国富自从04年以肝病为由，停拍以黑社会为故事背景的
《兄弟快活》後，自此，就未曾有任何电影作品问世。不过，
这几年，他并未因病荒废，而是转担任了哥伦比亚电影公司亚
洲区制作部总监，监制了诸如《可可西里》、《天下无贼》、
《非诚勿扰》、《集结号》等几部华文佳片，成绩不俗。

　　转战幕後，为他人嫁，明显让「导演」陈国富的视野更广
，格局更大，企图心更强，对於如何在艺术形式与商业价值取
得平衡点的权量上，有了更为独到且务实的见解。这些收获，
直接就反映在他09年所执导的这部《风声》。

　　改编自麦家同名谍报小说的《风声》，虽是以谍报片作为
类型宣传，实际上，其剧情内容与类型处理上，乃与谍报片经
典《北西北》，「007系列」，「神鬼认证」系列，或劳勃瑞
福、布莱德彼特主演的《间谍游戏》，与晚近的《慕尼克》，
有很大的类型风格差异。以剧情铺陈与表现手法论，《风声》
其实更接近推理剧，心理惊悚剧，甚至，在一连串揪出谁是地
下抗日组织「老鬼」的逼供作为与行刑过程中，明显还参杂有
B级片元素(像鬼屋般让人产生密闭恐惧症的裘庄)与《夺魂钜
》似虐杀片的血腥气味，成为一部题材元素饱满丰富，风格开
放大器的钜片佳作。

　　回顾过往华语片史，《风声》是少数能揉合、把玩如此多
类型元素，同时还能驾驭统筹多线路，多角色人物故事，并精
准掌控影片起承转合，节奏感，戏剧性与美学的华语片。更重
要的，《风声》能将戏剧张力，娱乐效果撑到最大，又能将大
时代的肃杀气氛，还有人物的心理层面，描绘的极为精准到位
，完全紧扣观众心理与期待，让观众完全投入，充分参予剧情
的推演。

　　就我来看，《风声》的成功，首先要归功於陈国富对於原
著小说的剧本改编，能效法库柏力克之於《鬼店》的精神，不
局限於原著框架，而是按照剧情所需与个人美学加以改编，尤
其是充满视觉冲击力，与心理压迫感的类虐杀逼供场景，乃为
全片的戏剧张力与凸显人性阴暗面、脆弱面，患难见真情等文
戏、武戏加分不少。

　　其次，演员演技也是《风声》成功的□中关键。当中，除
了苏有朋所饰演的白小年过份夸张外，其他角色，均贡献了精
采绝伦且恰如其分的绝妙演技，鲜明诠释各个人物的角色生命
，让每位角色跃然纸上，活灵活现。其中，光看周迅与李冰冰
的同台飙戏就已值回票价，其他像是张涵予，王志文等演员，
那无懈可击的演技，叫我要挑剔也难。

　　如果真要挑剔，我倒认为处处都极为讲究的编剧、演员、
美术等环节之外，在看似将故事说得精采万分的同时，却隐隐
透露出陈国富所负责的後制剪辑，与另一位导演高群书所负责
现场拍摄，两者之间，有些自信不足与不确定感，好似生怕演
员演技、镜头叙事还无法让观众完全明白般，反而耗费太多篇
幅在解释剧情细节，一一解释剧本中精心安排的桥段，并逼使
演员演得过满(尤其是白小年的表演)，而不留任何留白给观众
想像与自由诠释。

　　其次，摄影师包轩鸣在本片所使用镜头运动，比照他过往
风格变化多端，且善於揣测导演意图的摄影作品来看。在《风
声》中，他几乎都以同一基调、风格的手持摄影语汇讲述故事
，雕塑个别人物的角色性格，这不应该是包轩鸣的习惯，总让
人感到不太对劲。个人推断，包轩鸣表现欲望强烈，却总能完
全切题的镜头美学，势必与高群书现场执导如此大片时的不安
全感与保守态度相冲突。於是，最後才会妥协地，以大量手持
摄影类比草木皆兵与惶恐不安的影像心理来拍摄。所幸，本片
的剧本、演员、剪辑实在太强，镜头运动的单调无谓还不成问
题。

　　然而，滥用动画以表现摩斯电码传递，我就大大有意见了
。就质感论，与影片所处的旧时代气息有极大落差。再者，为
何非得要使用动画，其实质意义与价值所在也不甚明确。唯一
能解释的，就是本片预算多，还有导演真的很怕观众不晓得抗
日组织是以摩斯电码来传递地下情报。难道普罗观众的影像理
解能力真有那麽差吗？真需要将故事细节讲得那麽白吗？

　　最後，对於本片最末结局的处理，我也有点看法。相信大
家都还记得《双瞳》最後一分钟「有爱不死」四个大字吧！这
堪称国片史上最经典的负面教材，教导我们如何在最後一分钟
毁掉一部优质电影。在《风声》中，我认为陈国富确实记取了
《双瞳》的教训，并未在最後一刻失守，而是进步为在最後十
分钟「画蛇添足」：意图效法好莱坞式编剧惯用的「结局大逆
转」手法来增加後戏的高潮。这样的安排，的确有效提升影像
阅读上的趣味，但本质上，这十分钟的戏码，不过只是陈国富
一贯大爱精神作结的习惯，虽不成败笔，但还是有些多馀，造
成结尾稍嫌无力。不过，若从政治联想解读，这样的大爱结局
，是否乃有讨好强调革命同志情谊的共产党政权的意图呢？值
得玩味。


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