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标  题: 《巴西嘻哈》：真巴西，真嘻哈，真敢作梦的女人们
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2007女性影展
《巴西嘻哈》：真巴西，真嘻哈，真敢作梦的女人们
文：Tzara

　　若是硬要把「女性影展」所能联想到某种刻板意识形态的框架，用来
看待这部来自巴西的《巴西嘻哈》(Antonia　2006)，其实我并不认为观
众能够从片中获取任何有关「女权」的争取、抗议、对立等积极行动，依
或受压抑、迫害等不公情境。

　　《巴西嘻哈》拥有十分简单清晰的故事线－四名从小一起长大的巴西
女孩，共同怀抱组成嘻哈乐团和唱著属於自己歌曲的梦想，但因为个别的
意外横艮因而梦想破碎。当然，故事最理想的结局是他们势必破镜重圆。

　　这样的剧情起承转合，彻头彻尾，丝毫没有什麽与「女权」有明显指
涉的连结，即便是片尾结束前，四位女角色重逢复出合作的嘻哈乐团－
Antonia，自信满满地在一群男性观众前引吭高唱类似「女孩，做我自己」
的歌词，我也不特别感受到这些歌词是有政治性，有明确「女性争取主体
自主权的呼吁或高喊」。

　　当然，在类似《无法无天》那种以枪枝、暴力、男性权力为首的巴西
底层社会背景，片中四位女性大大展现其独当一面的勇敢，敢於追梦的勇
气，令人印象深刻。但是，有趣的是，片中并未将理应阳刚的男性主体社
会用来对比巴西女性的处境，反而或多或少将片中所有男性角色做了一番
「阉割」，无论是显性的男同性恋者，或无能的男人等，更使得原本就强
调女人故事的剧情，更添阴柔气质。

　　有几点面相是值得我们细细观察的细节：首先，关於巴西社会底层的
具体描写，本片以相当写实而理性的笔触静静描绘，尤以开头四位女性角
色缓缓步行的镜头运动，背景景深节比鳞次依山而□的拥挤屋舍，直接创
造鲜明的贫窟印象。而镜头一转，迅速又将场景转换到巴西上流社会的荣
贵筵席，隐隐讥讽著全世界贫富差距最高的巴西国度，同时也暗暗藉由隐
喻性的场景对照，以及细微地动作(从高跟鞋换为布鞋)来讨论著角色个人
所挣扎著的资本梦／明星梦：一段三人方从上流场景表演完毕步行回家的
背影场景，对白说著：「我还是不会放弃唱嘻哈」，便是许许多多由地下
转到主流环境乐团创作者共同的心声－决不忘本。从最末一点再作延伸，
其实，我认为多数人观赏《巴西嘻哈》，除了注意社会、文化面向之外，
角色间对於音乐信念的坚持，以及嘻哈音乐如何崛起与萌芽的场景，是特
别引人入胜的焦点，尤其台湾夜店里头充斥许多崇拜嘻哈音乐的年轻族群
，理论上，他们都应该走进戏院看看真正的嘻哈是在怎样的环境中被创造
出来的。


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