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标  题: 《眼泪》：只是个人救赎史，还是政治隐喻剧？
发信站: KKCITY (2010/03/22 Mon 01:31:29)

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《眼泪》：只是个人救赎史，还是政治隐喻剧？
文：Tzara

　　如果要说个非看《眼泪》不可的理由？唯一能说服我的
唯有蔡振南－南哥在剧中有血有肉，赚人热泪，让人心如刀
割，直击灵魂深处，後座力甚强的卖命演出。至於南哥以外
的众角色呢？导演呢？剧情呢？美术呢？剪辑呢？表现持平
者多，似乎没有什麽太多让人印象深刻，大书特书之处。试
想若没有南哥独挑大梁，且独撑全场的精湛演出，《眼泪》
与同样以写实笔触描绘，敏锐角度剖析警察故事，社会现状
的《条子阿不拉》(南哥亦有饰演)相比，著实逊色不少。别
的不说，光是剧情叙事结构的完整性，节奏感，角色经营的
深广度，收尾的力道，《眼泪》都输了一大截。

　　拿郑文堂的《眼泪》与李岗的《条子阿不拉》相比，合
宜吗？在创作出发点上，两者确实有很大的异同：後者是彰
显台湾在地草根性格，让观众看得爽快，拍案叫绝的写实戏
剧。反观《眼泪》，若如导演所言，是所谓「转型正义」三
部曲的首部作品，调性深沉、悲痛、内敛，节奏缓慢，是需
要安静咀嚼，反思，随著角色经历「受难记」的灰暗之作。
我想，无论是深沉，还是悲痛等情绪，眼泪确实都有成功传
递出如是巨大的情感，但那会是导演的功劳吗？还是南哥权
威性十足的演技说服了观众，甚至挽救了许多郑文堂长期以
来拍摄剧情片时过於「理所当然」，又「语焉不详」的不足
处，以及经营角色的薄弱处呢？

　　先说明，我并不认为《眼泪》并非不值一看，相反的，
全片後劲十足，会让人不断想起南哥所饰演的刑警老郭这位
角色所承载的历史与境遇。但将时间倒退到一个月前，在映
前试片结束，我却是带著满是失望的落寞走出戏院，原因在
於，《眼泪》这部作品，说穿了，仍是郑文堂长久以来，以
一贯之，「救赎」母题脉络下的创作，是一部描绘资深刑警
老郭如何透过自我放逐，自我救赎，去弥补昔日所犯下的错
误罪过的作品而已。但在导演内心，或片商宣传及「逆转总
部」的文宣所再现的样貌，《眼泪》却不只是被定位为一出
写实剧，而是一部内容上大量影射与人权、族群、政治议题
息息相关的作品，是一部以小人物故事来隐喻大历史时代「
转型正义」的剧作。我说：得了吧！与政治、理念有关的创
作题旨应被视为弦外之音看待，而不能当作宣传主轴，甚至
成为文宣上画起红圈加强语气的观赏指南，因为电影本身一
旦将创作「隐喻」放在明显的位置，提点太多，太白，势必
给予观众错误期待，观赏过程都在思考全片与所谓的「转型
正义」何干？

　　虽说全片关於世代间、族群间的「仇恨」、「复仇」、
「赎罪」等剧情母题确实与所谓「转型正义」隐隐相关，硬
要定调本片是体现「转型正义」的作品也说得通。但是，如
此强加与政治联想绑在一起，只会让这部作品的格局更小，
而不会更大；赋与观众观赏的视野更窄，而不会更广；感动
会更少，而不会更多。同时，当这部电影在未被观赏前，就
提点观众必须朝往政治、历史上的救赎、认罪、弥补上去联
想时，无形中，也就强势框架住观众解读作品的诠释权，甚
为可惜。

　　导演郑文堂自从拍摄《夏天的尾巴》，间接与TRA、THE
WALL、小白兔唱片等独立音乐圈的文化公司团体结缘後，更
为积极投入年轻一代的政治活。我肯定他关心「转型正义」
此一议题讨论的用心，与长期所付出的行动力。但是，就事
论事，若《眼泪》是一部那麽充满政治性联想，既写实，又
要兼顾隐喻的作品，电影结尾为何不直接收尾在老郭被「受
难者女儿」小雯报复後的高捷「美丽岛站」场景，省略掉後
面那些意图想要皆大欢喜，温馨作结，减缓观众对於政治的
联想，洗淡冤冤相报的可怕轮回感？甚至，最让我不满意的
是导演还在片尾又让其爱女郑宜农仿效夏天的尾巴结束般，
从奔跑变成骑著机车远□，似乎只是想要让爱女多在底片上
停留几秒，实际上，却是言不及义，不知意图为何的多馀镜
头。(当然，硬要解释，就是小雯继续勇敢的活下去)。

　　如果《眼泪》结束在高捷美丽岛站，不只是能兼顾政治
上的意念，同时，对於全片的节奏、力道表现也是最洽当的
休止符。因为片中老郭与小雯在旅馆中将近十分钟的对话，
无疑是全片的最高潮处，这高潮不只是因为表面上激烈的打
斗，戏剧化的转折，与忽然充满视觉冲击的镜头剪辑而已，
更来自於前半段将近一小时半的缓慢、陈闷、混乱，彷佛无
调性歌曲般让观众始终找不到故事主旋律的剧情，所累积的
郁闷情绪，在将近十分钟的旅馆戏中，有了解释所有人事物
关系的线索，全部的剧情铺陈都得到了合理化的动机，也让
隐隐鼓动已久的陈闷情绪找到了宣□出口。这十分钟的大爆
炸来得正是时候，恰到好处，给予观众无比的震撼力与窒息
感。因此，在一解所有人物事关系的绳结，见好就收，正是
时候。停在美丽岛的幻境幻影中，馀音缭绕，必能带给观众
更多反思的空间，岂不兼顾艺术性、剧情性与政治性企图？
但我实在想不通，或许导演是顺从制片考量，想以良善作结
，让事件有完美交代，而非冤冤相报的轮回，所以才多出最
後那些节外生枝，多而无用的剧情，但这真的很没必要，也
拖累了，消耗了那十分钟旅馆戏的强度。

　　我回想起曾经有一部电影，名为《影子保镖》，是2006
年金马影展放映的作品。与《眼泪》类似，《影子保镖》不
仅是一部冷调、疏离但不时流露人生窘境与黑色幽默的作品
，在剧情表现手法上，同样是在前半段以大篇幅的单调、陈
闷、缓慢节奏刻划人物性格，而在最後十分钟忽然以出人意
表的张力、暴力作结。我想，若没有那前半段的陈闷去经营
情绪、节奏对比，最後结尾就不会如此强而有力，印象深刻
。

　　同样地，多年前金马影展上放映的《拉札瑞斯古先生之
死》，也是运用类似经营对比手法，来强调最末的剧情张力
，且突显出全片所想表达社会议题。真的，如果《眼泪》能
停留在美丽岛站该有多好。可惜了。

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