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标  题: 《刺□的优雅》：少了造作的刺□，多了迷人的优雅
发信站: KKCITY (2010/03/23 Tue 22:29:17)

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《刺□的优雅》：少了造作的刺□，多了迷人的优雅。
文：Tzara

　　您曾读过哲学教授妙莉叶．芭贝里（Muriel Barbery）的哲普
小说《刺□的优雅》吗？我读过。您喜欢这本畅销书吗？我不喜欢
。为什麽？我认为这本小说的笔调、口气实在都太过矫揉造作，处
处可见作者刻意卖弄个人哲学知识专业的斧凿痕迹。且其故事人物
全都不是为了故事本身或角色生命而活，而思考，而说话，而动作
，而是为了作者个人布尔乔亚，菁英主义式掉书袋的虚荣而存在。
显然地，该书作者并不想写一篇小说，或说一则故事，而是纯粹想
藉由两位主要角色－门房荷妮与小女孩芭洛玛，滔滔不绝阐述自己
看似渊博，富批判精神的哲学观、政治观、生命观。换句话说，这
两位主角在书中，不过只是作者的魁儡，只是棋子，只是传声筒，
而非有血有肉，有自主思考能力的人物。如此造作卖弄，作者如此
强势的「介入」书中人物，让我极为反感。相对於另一本也是畅销
全球的哲普小说《苏菲的世界》，我反而更能欣赏後者的文风与故
事架构。

　　平心而论，门房荷妮在书中所设定，所呈现的言行举止，思想
品味，在现实生活中，或许真有如此传奇隐士藏於世。但小女孩芭
洛玛呢？我想谁都看的出来她是作者强势「介入」操控摆布的影子
魁儡，是作者的化身。若非如此，这名角色的设定也实在过份夸大
，过份虚伪，别说现实生活不可能出现，在虚构的书海世界里也从
未出现过如此愤世忌俗，早熟傲骨，学富五车，上知天文，下知地
理的天才悲观小女孩。其谈话的口气，思考的逻辑，看待世界的态
度，要说服读者她只是名12岁的小女孩，未免太过牵强。总之，关
於小说《刺□的优雅》，我个人实在非常厌恶作者故作姿态的卖弄
。

　　虽然我一直坚持观赏由小说改编的电影，最好是小说归小说，
电影归电影，改编忠实与否，与电影最终的呈现结果无关。但我也
从不否认，若曾经读过小说，再看电影，或反过来，先观赏过电影
，再拜读小说，确实能有比较版本差异的乐趣。於是乎，许多电影
，我们会称赞它改编的很好，或改编的不如小说好。通常，比原著
更为精采动人的电很少，因为文字与文字书写间的空白，留给读者
太多驰骋想像与自由诠释的空间。当电影导演力图以影像书写再现
，同时展示个人的诠释时，并非所有书迷都能接受电影导演的诠释
。

　　再者，长篇小说要改成片长受局限的电影，往往必须加以取舍
，尤其是许多见诸於文字方能实现的剧情，作影像化表达更是困难
重重，这是小说改编电影最常见的障碍，也是小说改编电影往往失
败，或让人不满足的原因。

　　近几年，我所见过改编最成功，且最擅长执导小说改编剧本的
导演，非李安莫属，因为《断背山》、《色戒》原著均是短篇，由
短改长，剧情还能饱满动人，深刻难忘，实属不易。更难能可贵的
，书迷们、影迷们均能接受李安的诠释。

　　在《断背山》与《色戒》之後，不可置信，下一部会认为由衷
认为改编相当成功的电影，竟然就是这部《刺□的优雅》。

　　关於我对《刺□的优雅》该书的厌恶，前文已花了很大篇幅讨
论。但又为何我会对其电影版如此锺爱？简单来说：导演懂得如何
拍摄一部剧情片，懂得如何说故事，如何选角，也深谙如何在电影
书写，将原著小说中，作者过分强势「介入」小女孩与房门两角色
的幕後黑手给删去，还给角色应有的自主思考权，让每位角色都拥
有灵魂、温度与血肉。
                                                                            　　同时，编导也将原著中过分造作，耽溺卖弄的呢喃、宣言、口
白，还有强加诸於荷妮，以及小津先生身上(作者)自以为是的「东
方主义」式，以偏概全的东方情调幻想(关於日本文化)适当修正，
所有对白，动作，谈话都是为了剧情而服务，都是为了刻画角色性
格而努力，使得众角色性格鲜明生动，轮廓清晰明确，以人物为主
的剧情也就更引人入胜，更具说服力与情感渲染力，让观众在观影
过程中，所感受到是「角色在说话」，而非「作者在说话」。光就
此点，几乎已经将书中令我嫌恶的缺点改掉了一半。

　　除此之外，导演还将原著中看似方便易读的段落式，章回式，
日记式书写体，重新编串成流畅顺序的剧情故事。并透过成熟的平
行剪辑叙事技巧，有条不紊地交代人物、事件发展的始末过程，一
改原著中显得破碎、跳跃、难以亲近的叙事架构。

　　在人物刻划上，电影与原著还有一点很大的不同，那就是本片
导演刻意让两位女主角减弱书中刺□般的自卫心理，赋予更多足以
让双方，或加入小津先生，成为三方面足以产生共鸣，互相欣赏的
优雅性格。其优雅，不仅自然而然地体现於人物性格、兴趣、对话
的刻画上，也表达在影像的质感，镜头的运用，光影的捕捉，剪辑
的节奏。更重要的是对白用字遣词，还有角色互动时眼神、动作的
精准调度与细腻描绘，处处都尽显优雅的气质，超卓的品味，高贵
的心灵。「少了刺□，多了优雅」，我想绝对是形容本片与原著差
异何在，最言简意赅的形容句。

　　总之，《刺□的优雅》电影版是近来我所见过改编最为成功的
剧本，且是少数能将原本我所厌恶的小说，翻转成足以让我著迷不
已的电影。相对於原著的造作，电影在传递哲学观、政治观、人生
观的过程是采取潜移默化，自然而为的态度达到目的。这是多□成
功的改编技巧，使得观众更容易，也更清楚了解芭洛玛为何如此愤
世忌俗，坚持13岁就要了断生命；荷妮为何要装疯卖傻，隐藏自己
的真实情感和丰富内涵？同时，在如此成功的改编之下，观众也更
能认同角色，更爱这些角色，更容易从人物故事中获得智识与人生
观的启发。

　　如果您看过原著，我相信您懂得我在说什麽。如果您还没看过
原著，您还是得找(买)该书来翻阅，或许您能赞同我的喜恶，或许
不会。无论如何，这本书，这部电影，里头确实有许多至理名言，
隽永语句，与深刻思想，值得抄在笔记本默背，成为一辈子的座右
铭。光就此点，我还是非常推荐本书与本片。



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