《姣妹日记》：俯拾东西文化差异，游走新旧性爱思维
文：Tzara

　　在吴育升外遇绯闻女主角孙仲瑜被媒体集体围剿数日，
陶子於电台节目上强力反击达尔文沙文猪获得舆论一片叫好
，「艳照门」事件男主角陈冠希来台的当下，观赏这部宣示
性开放、性自由、性自主的《姣妹日记》（The People
I've Slept With），别有一股戏内戏外，相互辉映，隔空
对话的趣味。

　　《姣妹日记》的女主角安琪，以宛如《欲望城市》莎曼
珊加强版的「Sex Animal」姿态出场，透过一幕幕神似《发
条橘子》中经典快转作爱画面剪辑，一张张□集一夜情性伴
侣相片的征服癖，毫不遮掩，露骨描绘出安琪放荡不羁，大
胆开放，追求纯粹性爱欢愉的豪放女子形象。

　　黄皮肤，华裔脸孔，在镜头前大谈性爱观，这已经足以
让观众留下深刻印象，编剧还进一步在她身边安排一作形象
强化，一作形象对比的对映角色。前者为安琪的死党－男同
志家宝，後者则为安琪那恪守保守婚姻观、家庭观的姐姐。
两相对照，一正一反，更让安琪的角色性格益加突显，更具
代表性。同时，也让性爱，以至於婚姻关系的讨论加入更多
元的观点。

　　尽管《姣妹日记》全片都在谈性说爱，但它并不是一部
漫谈性解放，性自主宣言的传统女性主义电影。虽然怀孕的
意外，让安琪无法继续他「Sex Animal」的信仰生活，但它
也不是一部利用「怀孕」作为惩罚女性，告诫女性「女性性
自由的最终受害者还是女性自己」，或强调身为女性的可悲
处即是无法摆脱母性，无法不为孩子寻得生父，为自己未来
人生找到依归的说教电影。当然，「怀孕」是故事中重要的
戏剧转折，确实也促使安琪重新思考自身生命价值与爱的真
谛，但我认为类似的主题有太多电影业已严肃谈论过，找寻
谁是生父的戏码也不只一次出现在电影、电视剧中。然而，
《姣妹日记》之所以能如此与众不同，让人深深喜欢，除了
是它那电视剧般明快的叙事节奏，喜剧的表演形式，辛辣诙
谐且又一针见血的对白，有别於传统制式的说教电影，显得
平易近人，老少咸宜外，《姣妹日记》还拥有其他同题材电
影所没有的犀利观点，包含来自於华裔美籍第二代的观点，
出自於导演同志身份的观点，还有属於「Quentin」导演天
生的恶搞趣味。

　　举例来说，安琪为子寻父，过程中，逐一回想当初露水
姻缘的一夜情始末，结果，看似种马的美国佬竟是快枪侠，
貌似忠良的韩裔美籍处男是巨□男，此一以性特徵颠覆种族
刻板印象的观点，是过往以白人史观为本的同质电影前所未
见的。

　　至於安琪父亲续弦的对象是白种年轻女孩，更明目张胆
地公然反驳为何黄皮肤男子无法获得白人女子欢心？其他例
子还有共和党之於性观念保守的刻板印象，以透过假阳具肛
交才能高潮的直男，来打破传统性向二分法的看法，还有各
国籍男子听到安琪怀孕时的不同反应等，都属剧本中神来一
笔的巧妙安排。

　　细细咀嚼，这部看似喜剧的《姣妹日记》，其所主张的
不只是性自主、性自由、性平等的观念，而是人存於世该如
何学会独立，学会选择，学会衷於自我，说穿了，还是不出
北美文化对於重视自我价值的普世观点。然而，这样的看法
与主张，是否适用於台湾呢？

　　无论如何，导演、编剧以独立制片之姿，毫无压力与负
担，将亲身经历或取材自生活经验的现象观察与议题观点融
於一炉，其所反映出的新世代的性爱观，未经美化，也没有
丑化，反而更能反映现状，让年轻一代有所共鸣。同时，也
兼顾著写实与反讽东西文化，新旧思维的批判目的。如此严
肃深刻的创作概念，套在诙谐幽默的喜剧风格，成为难得一
见能达到「寓教於乐」的绝妙喜剧，造就《姣妹日记》如此
特别的影像风格，也让人不禁期待年青华裔导演李孟熙
(Quentin Lee)未来的作品。


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