《蝙蝠．血色情欲》：吸血鬼的变种，不伦爱情的变调
文：Tzara

　　「变种」与「变调」，是我在回味朴赞郁最心力作《蝙蝠
．血色情欲》(以下简称《蝙蝠》)时，立刻浮现心头的两个字
词。

　　所谓「变种」，主要来自於《蝙蝠》片中剧情核心「吸血
鬼」一角的设定－无论从其背景，行为还是形象等各特质论，
均与传统吸血鬼典型的德古拉公爵，或近期深受女性观众迷恋
的《暮光之城》爱德华，有著大相迳庭的内外差异。

　　在片中，由宋康昊所饰演的吸血鬼，原本的身分是一位神
父，他为求世人承受更少病痛，决心亲自接受F.I.V人体疫苗
实验，因而感染致命病毒。在奇迹似地死而复活後，常人视他
为耶稣神积，实际上，他却变种成必须仰赖人血维生的吸血鬼
。

　　如此离奇且带有反神论讽刺意味的人物设定，不难解读出
导演朴赞郁刻意藉由人工变种，将非典型，非传统的吸血鬼与
神父，此两高度反差且角色矛盾的双重身份，注入同一肉体，
使其灵魂交叠著生与死，光明与黑暗，正义与邪恶，赎罪与犯
罪等二元对立的冲突性质，以便在往後的剧情中，激□出朴赞
郁长期以来最感兴趣的宗教原罪观念，人性欲望贪念等悲观阴
暗课题。

　　「变种」的手段，除造成故事剧情离奇外，还造成角色形
象离奇，行为离奇，思维与对话也颇离奇的戏剧效果，让男女
主角性格鲜明，令人印象深刻。同时，也使这出《蝙蝠》得以
继续维持朴赞郁电影一贯出奇致胜的特色，并得以颠覆吸血鬼
类型片的诸多典型元素，开创新局，提升观赏阅读的新鲜感与
话题性。

　　主题的「变调」则是指朴赞郁在《蝙蝠》一片，繁复使用
的叙事手法：运用仿自音乐乐理的变调技巧，让剧情的主题性
，主旋律，节奏感不断产生变化。於是，《蝙蝠》的主题，从
开头的宗教情怀，变调到病毒恐慌，再变调出吸血鬼，然後从
吸血鬼变调出人性情欲，变调出不伦之恋，藉以挑战道德禁忌
，旁敲人性丑陋。尔後又先後变调出报复虐杀的血腥情节，永
生的存在探讨与永恒的情爱主题。

　　如此恣意，如此大胆，又如此繁复的主旋律转调，往往容
易造成聚焦的失序，主题的不明确，与感官感受的失谐。就音
乐论，旋律的变调，乃有乐理可以套用，保持平衡。有些作曲
家、演奏家，会不顾乐理理论，自创新法，峰回路转，急转直
下，依旧让保持整体和谐，还兼顾求新求变的艺术目的。我认
朴赞郁的《蝙蝠》，其变调技法便属於後者，有其开创意义与
艺术价值。

　　可惜，由於主题变调玩得过头，玩得过份，因此，虽然主
题与主题间衔接非常通顺合理，各段落间的节奏感却不甚和谐
。且因为主题转调过多，使得各主题题旨显得不够深，不够明
确，彼此削弱了彼此的力量。话虽如此，类型元素的「变种」
加上主题旋律的「变调」，确实让阅读上，产生既难以捉模，
又常有意外收获的乐趣。

　　如此奇幻，如此奇特的《蝙蝠》，就我来看，堪称朴赞郁
从「复仇三部曲」以来最为放纵，玩心最重，形式美学表现欲
望最为强烈的一部作品。所以，刚开始看，不禁怀疑这真的是
朴赞郁的电影吗？再继续欣赏其阴暗却瑰丽的摄影风格，诡异
但华丽的镜头运动，还有爱恨分明的角色性格，黑色幽默的叙
事风格，以及虽作了变种变形，但仍隐藏於文本当中的「复仇
」、「道德」、「情欲」等文本子题讨论，很快地，就能认出
这是朴赞郁特有的电影质感，电影张力与电影语言。综观当今
国际影坛，我想大概也只有朴赞郁，能拍出形式如此别出心裁
，题材创意异常丰富，题旨直指人性黑暗，且又说得精准无比
，让人哑口无言，难以反驳的「反道德，无神论，真人性」电
影。


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