《珍爱人生》：挣脱宿命的勇气
文：Tzara
如果我是黑人，是那些曾经，或现在仍处於社会底层，
在城市边缘角落与贫民窟挣扎求生的黑人，甚至即便是欧巴
马，麦可乔丹，或娜欧蜜．席姆斯（Naomi Sims），赛斯丽
．洛佩兹(Sessilee Lopez)等那般意气风发，事业有成的黑
人男性、女性，见到这部以写实笔触刻绘「我族」黑人成长
史，犯罪史与奋斗史的《珍爱人生》，片中那些熟悉的角色
脸孔，其街景，其人生遭遇，其故事的阴暗面与悲剧性，还
有强烈的宿命感，势必带给黑人族群观众极大的认同与共鸣
。同时，其对未来与梦想的乐观面，积极面，与高度自觉感
，自尊感，也会给予黑人族群敢於作梦，破茧而出，努力让
自己与下一代活得更好的勇气。
唤醒自觉自醒，天助自助
如果我是白人，我指得并不是那些带有极端种族歧视，
反黑人主义，例如威丁西蒙斯所创立的3K党里头的极端白人
。多数白人观众，在观赏这部忠实纪录黑人悲苦历史缩影的
《珍爱人生》，虽然「感同身受」的主观感受肯定不比当事
者－黑人族群们来得强烈，对於在困境中求生存的激昂励志
也不会比黑人观众更为直接深刻 (毕竟白人的美国梦，与黑
人的美国梦，社会基础条件的起点是不一样的)，但人身为
人最基本的悲天悯人天性，总是会让人心生怜悯，哀矜同情
。
然而，这部《珍爱人生》所诉求的并非要博取非黑人观
众的同情与怜悯，因为全片的拍摄手法，剧情叙事，与人物
对白，全无消费黑人悲剧宿命的念头，反而是立足在高度自
觉自醒的反思，以及充满尊严的态度，直接探究黑人族群共
同生存困境与悲剧宿命的□结所在，并高呼黑人族群应当勇
於追求自我，提升自我，「天助自助」。对於以白人视野为
出发点所建立的社会福利制度、教育制度，则隐隐带有批判
的口气，表示这些社会政策是於事无补的，是无法治根治标
的。
所以，如果我是白人，面对本片对於社会福利制度所提
出的批判与论述，若不是选择「真不识好歹」加以回应，就
是深刻反省美国现今制度面是否真有其不周全处？多数有良
知的白人观众，其反应应该当属後者。於是，这部《珍爱人
生》不仅鼓励了黑人族群，也促进白人观众更深入体认所谓
「黑人问题」其来何自，□结何在？该如何追求一视同仁，
如何达到社会平等，该如何以非持「阶级优越」的心态来帮
助黑人族群。
记录片美学，传记体笔触
我不是黑人，也不是白人，我只是一位坐在萤幕前，正
在「旁观他人之苦痛」(苏珊．宋塔语)的它者。我所处的观
看位置，身处的文化环境，还有我的背景，在解读这部《珍
爱人生》时，肯定与美国黑人、白人观众的看法不同。
在观看这类带有悲剧性格的人物传记电影时，只要是非
当事者(以本片来说，就是非黑人族群者)，无论内心如何哀
伤，心恸不舍，背後总会有「侥幸」的潜在心理庆幸著：还
好我不是这样，之後才会衍生出视珍惜自己目前所拥有的一
切的念头。
这种「旁观他人之苦痛」的侥幸感，在观赏这部《珍爱
人生》时，相对其他同质性电影，却很明显少了许多，最主
要的原因，在於本片叙事手法相当内敛，尽可能避免煽情，
避免卖弄(消费)苦痛，也避免戏剧化元素，全片除了奇丽幻
想场景藉以呼应女主角「珍」内心渴望逃离现实苦痛的明星
梦外，通篇均采中性的口吻，写实的笔触，以及篇幅可观的
仿纪录片式摄影风格与镜头运动，力图让这则故事在投影「
黑人命运」、「黑人问题」时，保持忠实，保持客观，成为
一部具代表性，启发性的记录片美学，传记体电影。
片中最具戏剧张力，同时也是仿记录片摄影手法运用最
多的，当属片末遭父亲强暴，未婚生子，离家出走的女主角
「珍」，在社福中心谘商员(玛丽亚凯莉饰)的安排下，与其
母亲作面对面访谈。这场对话是母女间难得的理性对谈，其
对话字字句句竟然都真实残酷的让人心碎：珍的母亲卸下长
年以来的心理阴霾，直言为何她的生活会如此绝望消极，原
因在於她认为受丈夫强暴的女儿「抢了她老公」，在说此话
的同时，她忽然又会认知失调地转向另一人格，呢喃她对女
儿的爱，怎能允许老公的暴行。在母亲一连串歇斯底里的情
绪爆发中，观众以旁观者的角度，见到其内心的晦暗，不安
与惶恐。其实，珍的母亲并非完全的恶，当然也非善，但她
肯定也是个受害者，是位不知如何是好的母亲。
足以改变现实的良知之作
珍倾听完母亲自白後的反应是本剧本最高明，最具深意
之处：首先，珍先对母亲说「我从来没听□说过，但我再也
不会想见□了」。上一句话，珍恍然大悟为何她会身陷如此
绝望与没有爱的家庭；後一句话，则充分展现她决定摆脱宿
命，摆脱悲惨的决心。
紧接著，珍转向社工说「这问题你解决不了的」。直接
泼了自以为能解决问题的社福制度，单位一桶冷水。最後，
珍决定独自扶养两名小孩，并期许两位小孩未来与他一样能
接受更好的教育，以避免这一代黑人所承受恶性循环般的悲
剧宿命。
珍依靠天助自助的重生，如此高度自觉自醒的结局，虽
达到励志与反省的目的，但也容易引发一项过去经常被讨论
的问题：即使是最充满良知自律的记录片，在影片结束时，
角色个人，以及他所代表的族群现世困境，相关社会制度的
弊端，难道就真的能获得解决吗？
或许，电影并无法立刻改变现实，但一部忠实反映社会
现状，直指问题核心的电影，只要能多感动一位观众，激励
多一位观众愿意去了解平时不曾发现的社会角落与问题□结
，就多一分改变的契机。这由过去的《Lilja 4-ever》与达
顿兄弟的《Rosetta》两部电影，分别促使当地政府重视社
会弱势族群的议题，并加以立法端正。此外，像是国片《不
能没有你》，均可见这类反应社会现实的电影，确实拥有揭
示不为人知的社会制度，足以提升社会良知的道德力量。
令人窒息的精湛演技
最後，必须大大称赞片中饰演女孩「珍」的Gabourey '
Gabby' Sidibe ，饰演母亲的Mo'nique，两位精湛绝伦
的演技，凭著充满高度说服力的眼神姿态，诠释出饱满的角
色情绪，为本片带来高度渲染力，令人窒息，令人难以置信
的情感张力。尤其是珍的母亲，从沉默无语时的消极可怖，
到以嘻哈饶舌节奏狂飙一长串脏话连篇的咒骂，歇斯底里的
崩溃溃堤，以及最末的真情告解，活生生，血淋淋地将这个
角色潜在在心中已久的悲剧赤裸裸的呈现在观众眼前，令人
动容，令人不舍。我相信片中的珍与珍的母亲，绝对有资格
入围今年奥斯卡最佳女主角，女配角。
值得一提，玛丽亚凯莉在片中素颜演出社工角色，在片
中戏份虽然不多，却因为与他平时「花蝴蝶」光鲜亮丽的萤
幕形象，以及她过去所演的许多烂片印象相比，判若两人，
加上演技大大提升，甚至足以与演技无懈可击的女主角，女
配角共同撑起最末那种极为重要的谘询戏的张力，令人大感
意外，也不得不为玛丽亚凯莉的表演喝采。
另外，4届葛莱美奖「最佳摇滚男歌手」LENNY KRAVITZ
，在片中饰演一名男护士，虽然花瓶的成分居多，但在「男
性缺席」的本片中，也获得足以让观众印象深刻的绿叶地位
。衷心认为，蓝尼与玛丽亚凯莉两位黑人歌手对於本片戏剧
性不仅给了实质的帮助，与另类的娱乐效果(玛丽亚凯莉素
颜出场博得全场欢笑)。在戏外，也帮助了本片在媒体曝光
上，博得更多版面篇幅，使得这部在黑人议题早成为当今显
学的美国，票房暴增，问鼎奥斯卡最佳影片的可能性大增。
玛丽亚凯莉成为票房推手
至於在台湾呢？黑人等种族议题虽不是台湾民众所关心
的，认识Lenny的一般观众也不会太多，但我相信玛丽亚凯
莉的影响力，不只是台湾观众会对本片提升观影兴趣，甚至
对於全球化市场概念下的多数商业电影观众，都是另一种政
治正确(不正确)的票房卖点，无形中，也就帮助本片在相关
议题讨论上，获得更多的推广效果。
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