《霓虹心》：距离美感，人生与电影亦如是
文：Tzara
这是一部关於「旅行」、「记忆」、「距离」与「美」
的电影。
故事由一对貌合神离的瑞典母子临时起意远赴台湾旅行
说起。这趟长距离旅行，对母亲奇奇而言，是一趟寻爱之旅
；对她与儿子维特而言，是一趟试图化解母子间疏离隔阂的
破冰之旅；对於维特而言，则是一趟在台湾谱出异乡恋曲的
意外之旅。此外，还有一种旅行的意义，那就是对於台挪混
血的导演刘汉威，《霓虹心》是他个人回到台湾，追寻血缘
认同，土地认同的寻根之旅。
导演刘汉威虽然在挪威出生，年幼时却是在台湾长大，
长大後才返回挪威，目前则在瑞典拍片。如此特殊的成长背
景，对他个人来说，关於台湾人、地、物的遥远记忆，必然
产生模糊却难以分割的距离美感在心头。於是，成年之後，
当他带著纯正北欧血统的电影美学来到台湾，面对与记忆有
所出入的台湾风景，不管是101大楼，还是日月潭等知名景
观，或我辈台湾观众早已习以为常的地标、街道，多数都市
人经常视若罔闻的街衢巷弄，还有不甚起眼的小旅馆等，在
他眼里，在他心中，在他感性至极的镜头底下，记忆与现实
间的距离感，投射出温柔且细腻的美感。这份距离美感，让
台北呈现出另一种城市样貌，散发出截然不同的孤独气质。
这种气质，是北欧电影，北欧音乐常见的低调氛围，带有唯
美忧郁的色调，诗意流动的节奏。於是，整部电影的质感与
影像叙事，就在如此独特的北欧气息映照下，彻底与传统台
湾国片产生明显的美学质感异同，使得观众在观赏本片的当
下，面对片中所有习以为常的景观，明显可以感受到来自於
距离的美感，让一切景物变得既陌生又熟悉，但不可否认，
真是唯美至极。
所谓的距离感，不只存在於导演与电影，观众与电影之
间，片中核心剧情更不断自我陈述著有关距离的讨论。
一开始，身在瑞典的女主角奇奇与远在台湾的张先生(
曾志伟 饰)以视讯谈欢说爱，有说有笑，就像所有的恋人
般，纵使两人间的现实距离如此遥远，但心灵的距离却是如
此靠近。一旦，奇奇擅自飞到台湾，想与网友张先生见面，
现实距离拉近了，心的距离却是遥不可及。最後，在双方见
面的戏剧化瞬间，那远距离恋爱所营造出的虚幻美感，竟骤
然破灭，徒留尴尬与残酷的现实。
相对地，只顾著追求盲目爱情的奇奇，与如同被母亲遗
弃的维特，两者间的心灵距离，显得异常疏远。当奇奇主动
提出要带维特到台湾旅行，乍听是要与维特拉近彼此距离，
修补形同陌路的亲情关系，实际上，奇奇真正的目的乃是为
了找寻爱情。於是，一到台湾，奇奇仍然与维特保持距离，
各自旅行，母子间的情感距离更在一连串事件後，显得渐行
渐远。反倒是维特在陌生的台北，与偶然认识的弟弟(黄河
饰)，两人从陌生到亲□，越靠越近，最後更发展到「友达
以上，恋人未满」的男男暧昧。
有趣的是，奇奇与张先生，奇奇与维特，维特与弟弟，
这四人间的三种距离关系，在故事发展中，乃呈现零和之势
。意思是说，当奇奇与张先生试图靠近，同时，奇奇就与维
特渐行渐远；反之，当维特与弟弟相依相随，维特就完全置
母亲於不理不睬。如此紧张的情感拉扯，剧本乃以两个戏剧
化转折，先让奇奇对张先生完全死心，使张先生脱离此零和
回圈中。然後再让奇奇与维特，维特与弟弟三人间的关系取
得情感上的平衡。故事的结局，一如《霓虹心》那张三人在
屋顶上漫游的海报般：奇奇，维特，弟弟，三人保持等长的
距离，相互跟随，一同寻爱。亲情与友情，於焉合谐。
综观而论，《霓虹心》并不是一出以高度戏剧性取胜的
电影，片中几段刻意安排的戏剧冲突，坦白说，首次执导长
片的导演刘汉威并未克尽全功。所幸这不至於拖累本片在刻
画人际情感关系微妙互动的细腻写实，相反地，对於那些人
与人间，隐而未宣的情感流动，导演相当擅长寓情於景，无
声胜有声的手法，让全片在低调疏离的笔触下，将角色融入
景中，相互述情，再随著优雅诗意的节奏，呈现出无比丰富
深邃的情欲流动。其中，日月潭上，维特与弟弟在舟上相依
漂流，绝对足以奉为近期国片捕捉男男情愫的经典镜头，任
谁看了，都无法忘怀那唯美至极。
至於全片独特的影像质感与距离美学，不时让我想起苏
菲亚．科波拉(Sofia Coppola)2003年的《爱情，不用翻译》
。如果说《爱情，不用翻译》之於东京，可以类比为《霓虹
心》之於台北，那是因为两部电影均体现出「一座城市最独
特的风景，最独特的音乐，最独特的恋爱，经常是由外国之
耳眼所挖掘」的真谛。
美，经常源自於距离，人生如是，电影亦如是。
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