《幸福便当》：平凡中现伟大，困境中得幸福
文：Tzara

　　关於本片，诚如导演绪方明自述：「近年日本电影拍摄
的大多是缺乏强烈性格的人如何追寻自我，而《幸福便当》
的主角则是一边带给人家麻烦，一边努力找自己，这样的角
度很少见」。

　　就「励志电影」类型，且身为「日式」励志电影来说，
《幸福便当》确实是一部「少见」的□实作品：片中不见任
何大起大落，大喜大悲的夸张戏剧情绪起伏，人物性格设定
与其戏剧人生以极为平淡的样貌展开。角色互动，故事铺陈
时，均未见任何刻意安排的迭起高潮。叙事节奏完全依循写
实笔触，娓娓道出女主角小卷如何「罢黜」丈夫，要求离婚
，决定独立抚养女儿，独自承受来自日本坚固父权社会结构
，保守职场文化的压力，独自处理她与前夫，童时恋人，母
亲、女儿之间的人际关系。

　　乍看之下，这部女性电影，励志电影的叙事笔触，剧本
设定到角色性格，处处都显得平淡，平凡无奇。然而，本片
的平淡，并非食之无味，弃之可惜的平淡，相反地，由於刻
意淡化戏剧效果的营造，使得观众更为专注於角色个人的生
命，也使得这则故事更显自然写实。因此，即使其戏剧性不
似其他日本电影那样擅长赚人热泪，使观众狂喜狂悲，却因
为更贴近你我现实生活，反而更容易打动人心，引起共鸣，
尤其对於正处於类似情境，亟欲追求个人幸福的日本单亲母
亲们。

　　再者，全片不只未见刻意安排的戏剧高潮，甚至，片中
还特地以「父之屋」餐厅老板户谷的沉著稳重性格，屡屡将
女主角小卷品尝到美食，从中体悟到人生大道理，与生命转
机的标准日本民族风大感动桥段，作反高潮式的泼冷水制止
。由戏剧性效果看，这是令人莞尔的一幕反高潮，若从文本
寓意思考，这种反高潮式的冷处理，反而更坚定本片的平淡
□实笔调，确实是导演想要的口吻基调。基於此，我思忖绪
方明导演想藉由这则改编故事，让观众看到的是真实人生的
写照，而非戏剧人生的夸饰。

　　《幸福便当》是根据日本漫画家入江喜和1995~1998年
间於讲谈社连载的《乃里子的海苔便当》所改编的剧本。中
文片名译为《幸福便当》，对照剧情，相当切题。即便未看
过电影，也十分容易望文生义。

　　《幸福便当》全片恰恰可分为「幸福」与「便当」两元
素来欣赏。

　　所谓幸福，正是女主角小卷如何在日本根深柢固的父权
社会与职场文化等外在压力下，面对已身中年就业转殖的危
机窘状，单亲妈妈的弱势身分等内在□徨，破茧而出，勇敢
追求个人的幸福。此一独立自主的盼望，不只是女主角极欲
追求的幸福，更成为许多当代日本现代女性观众的现实情感
投射。

　　至於便当？在片中，是女主角小卷唯一所专精，最足以
作为独立谋生的技艺。於是，开便当店的梦想，成为小卷实
现她个人幸福－独立自主的方式。由此，遂开展出全片剧情
。

　　在剧情开展的顺述过程，便当理所当然成为小卷与女儿
、母亲、前夫、老情人、「父之屋」餐厅老板户谷联系情感
的工具。其中，当女儿带著小卷亲手烹饪的海苔便当到幼稚
园食用，这其貌不扬的海苔便当，最初还受到幼稚园同学嘲
笑，没多久，所有试吃过的同学全部赞不绝口，羡慕不已。
甚至，後来还引起海苔便当的潮流。这一妙趣横生的桥段，
此一看似「平凡无奇」的海苔便当，正象徵著看似平凡无奇
的剧情，平凡无奇的人生，实际上，往往蕴含最大幸福，最
大满足。

　　所以，从一位平凡女子，亲手制作的平凡便当，带给女
儿、众人的感动，我们看到的不只是一位单亲妈妈如何在内
外重重压力中追求独立自主的励志故事而已，更重要的，如
何从渺小见伟大，从□实中寻得满足，从困境中追求幸福，
是本片所传达出更重要的价值观与人生观。

　　值得一提，本片男女主角演技整体表现虽然都很到位，
不过，让人眼睛为之一亮的，反而是同台演出的两位男女配
角，分别是饰演「父之屋」餐厅老板户谷的岸部一德，以及
饰演小卷母亲的倍赏美津子，两人精湛成熟的扎实演技，明
显高出男女主角很多档次。两人在有限的演出时间中，恰恰
平衡了两男女主角的不足处，让整部强调写实感、自然感的
故事，更具说服力与号召力。


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