《灵动：鬼影实录》：写在厄夜丛林之後
文：Tzara

　　为了短评这部《灵动：鬼影实录》，我事先速写了一篇关於
十年前传奇性伪纪录片，真惊悚片《厄夜丛林》的文章，回顾当
年艺匠娱乐－Artisan Entertainment(後来被狮子门并购)如何
藉由种种假以乱真的行销手段，有计画地误导观众去相信这部《
厄夜丛林》是真人真事的录像影片，遂使得这部超低成本制作的
第一人称超激烈晃动伪记录片成为当年北美观影者心中最可怕，
同时，也一度成为历史上票房收益比最高的电影（後来被《灵动
》给打破）。

　　综观《厄夜丛林》出现後的这十年，有几部惊悚片均是仿效
此第一人称伪记录片手法拍摄，例如《录到鬼》，《乔治罗密欧
之活□日记》，甚至还包含《柯洛弗档案》。乍看之下，这几部
电影均使用相同手法拍摄，但在手法运用的目的与意义上却有程
度差别。简单说，《灵动：鬼影实录》与《厄夜丛林》采用第一
人称伪记录片手法拍摄是为了强化观众「这是真人真事」的预期
心理。反观《录到鬼》，《活□日记》则将该手法作为一种剧情
叙事方法，一种视野，一种工具，且从宣传到观赏过程，均摆明
让观众知道「这是种手法，这是部剧情片」。

　　正因为有如是差别，所以，这几部电影在视觉呈现上的质感
也就大大不同，尤其是要创造真人真事的真实感的《灵动》与《
厄夜丛林》二片，必须以更廉价，更粗糙，更接近日常生活素人
业馀摄影的质感，来强化真实。

　　再比较《灵动：鬼影实录》与《厄夜丛林》，两片虽同样强
调真人、真事、真实遭遇，意图使恐惧感建立在真实感上，但是
，这两部电影的纪录角度却也有不同之处：《厄夜丛林》采完全
第一人称角度，观众与角色一同误闯幽冥森林，主观临场感，观
众参予度最高，再加上片商於映前行销不断催眠「这是真的」，
发自心理的惊悚度自然爆表。直到现在，还有许多观众认为《厄
夜丛林》是真人真事。

　　反观《灵动》，多数时候，都是将摄影机摆放在第三人称的
旁观位置，偶尔才替换为第一人称的视野，於是乎，《灵动》带
给观众的恐惧感并非来自我们投入到角色的主观认同中，而是经
由旁观(监视)，目睹到角色入睡之後，屋内所发生的种种灵异现
象。

　　相对於剧情片的剪辑节奏，此种旁观的记录方式，画面显得
呆滞，节奏过於冗长，若无真人真事的预期认知心理下观赏，观
众容易心生不耐。偏偏《灵动》不像《厄夜丛林》在映前作了大
规模有计画性误导行销宣传，所以观众在旁观《灵动》时，不免
发现这是「戏剧」，而非「真实」；对於镜头摆放的位置，直拍
那永远都不关的房门，画面构图左半部成为很大的「期待镜位」
，也让观众感到这是刻意的摄影手法，并不像《厄夜丛林》的主
观镜头使用那样自然逼真。

　　就其「剧情」来看，《灵动》带给观众的恐惧感乃建立在我
们每天都要面对的现实－睡眠。在观赏本片後，当下可能还不会
认为这部片有何惊悚度，回家入睡时，听到天花板有弹珠声滚动
，或任何异象异声，不免感到草木皆兵，心里毛毛。这种回家之
後惊悚感反而强过戏院当下的现象，倒是很像当年的《七夜怪谈
》－谁家没有镜子？没有电视？没有反射物。

　　《厄夜丛林》占有形式手法的开创性，以及史上最成功的电
影行销案例等天时地利人和，当年能够创造奇迹式的票房。相对
来看，《灵动：鬼影实录》的卖座，最大的推力无非是大导演史
蒂芬史匹柏一句「一生中看过最恐怖的电影」的推荐吧。除此之
外呢？我认为与美国文化中源自欧洲中世纪以来的「恶灵避讳」
有关。然而，台湾观众会害怕欧美的恶灵吗？我们应该比较害怕
红衣小女孩吧！

　　再者，台湾观众越来越缺乏想像力，同时，对於恐怖片、惊
悚片的要求越来越偏向泰式重口味。因此，本片在台湾，无论内
容、表现形式、还有题材，绝对不吃香，也很难叫好，但基本票
房肯定是有的，毕竟台湾民众特爱自虐看鬼片吓自己，只是，《
灵动》在台湾肯定很难大卖，尤其是片商一直以史蒂芬史匹柏的
推荐来行销本片，将会造成更多观众期待值不符的失望。

　　最後，补充一点，我始终认为《厄夜丛林》的行销案是近十
年我看过最□，最有计画性，也是最成功的案例。其次，就是《
柯洛佛档案》，但这是另外个故事，有机会再聊。


延伸阅读：写在《灵动》之前，关於十年前的《厄夜丛林》

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