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《婚礼之後》：女性凝视，内敛演技，丹麦风格让肥皂剧大不同
文：Tzara

　　《婚礼之後》是部不折不扣的肥皂剧。所有第一时间联想得到
的，关於肥皂剧编剧理论中常见的元素：浪漫、外遇、阴谋、真爱
，错综复杂的三角恋爱、四角关系、秘密情人、私生子、不为人知
的过去、难以言说的秘密等在片中均可见踪迹。公式化的情节，全
片主题不外乎围绕著家庭伦理，生老病死等现实生活中所有观众必
然面对的人生议题，既发人隐私，亦博人同情，感同身受，赚人血
泪，有时总惹人会心一笑。至於，戏剧化张力十足的突发事件，出
人意表、急转直下的波折起伏，喜上眉梢时总会飞来横祸，过多的
事故和突发性的疾病所萦绕的宿命性悲剧色彩，一波未平一波又起
的高潮迭起，一段剧情线的终结是另一段剧情线的开始等…一部肥
皂剧该做的，《婚礼之後》全都做了。

　　不过，导演Susanne Bier细腻、温柔的女性观点下所运用的镜
头凝视，以及从《窗外有情天》、《兄弟》以来所关照的「破碎离
合」主题，让这部肥皂剧不再充斥大量人工、制式化的风貌，取而
代之是更为诗意气息的流动缓飘，与更为浓稠的阴性伤感和人文关
怀。Susanne Bier是更富诗意美学、人文主义的Irna Phillips。

　　而男主角Mads Mikkelsen精湛的演技，坚定的眼神，无须言语
便能娓娓道出该名角色的过去、现在与未来的历史，更是让肥皂剧
中原本理应平板化的角色更为立体、鲜明，有层次感，合理地磨平
许多肥皂剧中略显突兀的剧情安排，同时深化了人物性格，更让观
众易於融入其中。
　
　　此外，剧中多重复杂的剧情线路中的多角色，各各都有相当独
到内敛的诠释演译，也让本片剧情乍看之下相当公式化，但细细品
□之後却丝毫不感平淡无奇、夸张俗气、老生常谈或者其他矫揉造
作之处。自然、写意、流畅，忠於真实主义的描写与经营风格，或
许是Dogma 95类纪录片风格下的丹麦导演们，共同拥有的影片特色
。

　　重重的秘密与无尽的谎言制造无限的波折涟漪，出人意表的意
外与秘密的揭露创造出饶富节奏感的高潮起伏，饱满的情感不停累
积，悬念的剧情不断堆砌，这些看似一般肥皂剧必有的情节与手段
，在《婚礼之後》中看来却一点也不显廉价、卖弄，反而更具浑然
天成的真实美感，彷佛这则故事本来就该这样说，也只有这种美学
可以表达。导演Susanne
Bier说故事的方法，有别於传统肥皂剧仰赖大量对白，她不止让本
片的对白保有戏剧性的冲击效果，与联贯故事的实用功能而已，同
时更著重在演员间的互动、场面调度，密切配合镜头的特写捕捉，
以及诗般隐喻效果的平行剪辑，无声间更胜过有声，情绪周转更显
浓密饱满，故事的情感完全传递给观者去深深感动、共鸣。

　　这是一部故事绝佳，极具艺术美感的丹麦电影。化腐朽为神奇
的导演、演员与摄影此铁三角的精湛演出总是让人忘怀。而片中最
让人感伤与感同身受的主题：「人生抉择」，是每位观众无时无刻
都在面对的生命难关。或许这部电影表面看起来真的是一部肥皂剧
，但它带给观众内心的激□与省思却是很久很久，很深刻更深刻的
。毕竟，一部诚实的人文电影与卖弄的肥皂剧还是有所差别的。

　　对了，本片一开始就用了Sigur ros《( )》中Untitled 3，其
实稍稍有点太过Over，不过片尾再度配上该曲时，便完全与剧情情
绪融合的恰如其分，创造出一种悲伤的氛围。



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