图文并茂版
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  卓别林饰演一个被革命摧毁的中欧小国的国王夏道夫，为了躲避暴民，
只好与妻子逃亡至纽约避风头，打算日後东山再起。不料他的总理大臣却
卷款而逃，於是身无分文的他，为了筹钱也只好接受身旁一堆想利用他名气
发财的广告商。此时国王遇到一个满脑子社会主义的逃家小男孩，在这个充
满虚伪的城市里，唯有这个小男孩与他是真心之交。在麦卡锡主义盛行的当时，
小男孩的父母被诬告为共产当员而加以政治迫害，国王为了搭救小男孩的双亲，
也被卷入其中..........

  卓别林在1955年开始拍摄他的新片<<纽约之王>>，此时的卓别林早已告别了
流浪汉查理的时代，并且走入有声电影的时期。当初<<维杜先生>>上映时，
许多观众一时无法接受那个杀人狂卓别林，他们只想看那位既令人发噱又令人
心碎的流浪汉查理，但是卓别林并非一成不变的人，在<<摩登时代>>後，卓别林
便再也不曾以流浪汉的形象出现在银幕上。放下招牌手杖，脱下破烂服装和那个
破洞的大皮鞋以及高帽後，卓别林毅然走进这个可怕的世界。在以前的默片中，
对於社会问题的批判总是以间接的隐喻来揭露，此时的卓别林已经毫不客气的
高分贝抨击问题的所在。

  在<<纽约之王>>里，卓别林直接的嘲讽美国冷战时期猎女巫行动的偏执与不公，
早前的卓别林，在戏外就曾被质疑是共产党员而受到反美委员会的调查，对与这
个荒谬的指控，卓别林在<<纽约之王>>中，用尽夸张的嘲讽和戏谑来回应。理所当
然地，<<纽约之王>>顺利的於1957年在欧洲上映，而在美国上映却已经是20几年後
的事了。除了讽刺麦卡锡主义外，卓别林也对於当时美国的一堆不实广告，以及时
下流行的整形手术开了个玩笑。片尾多少也令人有些感伤，即便是强硬的的小男孩
，在面对人性与道德的冲突时，终究也只能妥协，而卓别林对小男孩也无苛责之意
，只是给了一个关怀的拥抱。对於政府，卓别林可以毫不留情的批，但是对於人性
，卓别林却不以高道德标准来评判，只是伸开双手给了一个温暖的拥抱。

  值得一提的是剧中那位小男孩，正是卓别林的亲生儿子麦可卓别林(Michael Chaplin)
，片中与卓别林精采的对手戏，举手投足都似乎得到老爸的真传，可惜此片之後，
小卓别林就鲜少出现在电影中了。另外，一如往常，卓别林亲自为电影谱写配乐，
并且亲自指挥乐团演奏。从小无师自通的卓别林，靠著自学便学会了小提琴大提琴
以及钢琴等乐器，由於他天生就是左撇子，所以他在演奏提琴时便把琴弦反装，改
以左手持弓来演奏，这点多少也反映出卓别林独特的个性，他并非是受限於约定成
俗的人，而是打破框架的人(当然这点跟他无师自通或许有些关系)，然而造就这种
独特的性格不仅需要勇气，可能还需要些幽默感来适应。

  一直以来我总是觉的卓别林是当代最带种的，或许也是最具批判精神的艺术家之一。
他的喜剧本质都来自悲剧，从卓别林的眼睛来看，悲剧与喜剧本来就是一体两面，
端看你从什麽角度来看待，就如同维杜先生说的”杀一个人造就一个杀人犯，杀无数人
造就一个英雄，数量决定神圣与否!”。
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