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《明日的记忆》：催泪之外，还窥见更多日本根深柢固的社会观
文：Tzara

　　纵然厌恶著戏院中不时传来恼人的塑胶袋摩擦声，不过对於
《明日的记忆》这类总是教人禁不住鼻酸啜泣的催泪电影，此起
彼落抽取面纸时的吵杂□□声响，倒成为酝酿催情氛围的最佳配
乐。

　　日本人有多麽擅长拍摄一出出令观众揪心掏肺，哭的肝肠寸
断的电影，我想这并无须多作强调。但自连续剧开始到近期几部
电影作品如《一公升的眼泪》、《午夜的阳光》，似乎形成了一
股特别酷爱利用生老『病』死中的病作为剧情催泪剂的趋势，例
如本片正是透过在广告公司担任部长的男主角佐伯雅行骤然罹患
「早发性阿兹海默症」为背景，开展出一连串感人攻势，尤其是
妻子枝实子在知晓病情之後所展现出「执子之手，与之偕老」坚
定不渝的感情，更是令天下有情人动容不已而潸然泪下。

　　然而，这类以病恙为剧情诉求的电影，一不小心往往容易落
入矫情媚俗，卖弄苦痛以赚人热泪，博得同情的弊病，在《明日
的记忆》则不见如此廉价投机的手法操作，反而处处点点滴滴悲
欢离合尽是如此真切，真切到让观者几乎乎略了这不过只是一出
戏作，一部改编自一本同名小说的电影，竟也忘我地投入其中，
随著角色体验人生的酸甜苦辣。而片中所有令观众不忍卒睹的催
泪片段，所有角色间说出口的，或者隐而未宣的话语对白，或哭
或笑的复杂神情，眼神瞬目间所交换的情绪流动，紧紧相拥的肢
体语言，都是最直接、最有力，同时也是最自然的表达，丝毫未
有矫柔造作的突兀演出或□狗血的剧情铺张，如此逼真而贴近人
生苦痛本质的传神表演，必须归功於两位主要角色－渡边谦、通
口可南子饶富人生历练而丰富生动的精采演技，使得全片稠得化
不开的情绪更富情绪渲染力，逼使面纸抽取时的□□声紧跟著剧
情的催泪指数忽大忽小。

　　值得一提，我认为《明日的记忆》不仅仅是作为一部催泪，
一部旁观他人之苦痛的催泪电影而已，更重要地，剧本改编的机
智乃将日本社会根深蒂固的价值观、文化观、婚姻观、生死观等
融入其中，再藉由佐伯雅行突如其来的病状，改变了既有的平衡
，同时打破亦挑战著许多看似理所当然的社会观。
                                                                             　　首先，最让人印象深刻的是佐伯雅行所代表日本社会普遍的
工作狂，这部份本片有著十分让人心有戚戚焉的描绘；而在患病
之後被视为冗员与无效战力，间接被迫退休，则是相当现实而残
忍的反差与对比。其次，患病之後，佐伯雅行夫妻间於家庭、社
会角色上的互换，成为「女主外、男主内」。表面上，这是在彰
显病患家属所需承受的压力与苦痛，实际上却隐隐挑战著日本传
统男女社会地位的差异与不公：例如在好几场夫妻间的冲突紧张
中，尤其当枝实子某次加班晚归遭受佐伯雅行的质疑与咒骂时，
不禁开始抱怨起过去佐伯雅行「工作第一，家庭第二」的作法，
如何忽略了女儿的生日、毕业典礼，以及妻子的重病等。此话一
出，可代表著对整体日本父权社会作一口头上的反抗。为什麽仅
是「口头上」的反抗？因为随後枝实子在气话之後还是赶紧替佐
伯雅行煮炊，社会上的「丈夫」角色马上又变回无怨无悔的「妻
子」。

　　以上只是全片中最让人印象深刻的两点例子，其他次要的对
抗与象徵，在一出看似平凡无奇的催泪电影中巧妙穿插，遂加深
了本片剧本的可读性与象徵性。这部份，是让我最感到惊艳，也
是本片最值得推荐欣赏之处。当然，两位主要角色－渡边谦、通
口可南子的演技真的是无须多加词汇去形容其炉火纯青的地步，
留待观众自行去感动吧。

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