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《杀手阿一》关於日本病态与自卑的写照
文：Tzara
2004-01-14

　　三池崇史执导的【杀手阿一】被列为２００３金马影展的超限级
影片，当然来自於其血腥暴力片段因素，在预期心理以及话题下，本
片成为本次影展最大的卖点．

　　如同片中那怀念大哥殴打／被SM滋味的垣原（浅野忠信　饰）与
karen一般，戏院中嗜血的观众总是带著些许的被SM心理作祟，『挑
战观众的忍耐极限』成为官方的说法．

　　就该类型片来说，血腥暴力之所以成为日本电影的一重要环节，
源自於战後自卑心理与民族自尊心两造的作祟，战後的一代与其上代
间的矛盾关系早以成为日本文学、电影等创作时先验存在的心理背景
．文学中的三岛由纪夫、村上龙如此；电影　大逃杀（Battle Royale
）中　北野老师的自卑如此，杀手阿一更是将自卑感化成杀人的动机
，一幕幕杀人的场景都带著阳具勃起的胜利姿态，便是心理学中自卑
感所造成的自慰心理．而寻找大哥的垣原与Karen那种SM/被SM心态也
是日本当今民族性格之一，这些民族变态心理学的历程便造成当今日
本文学、电影发展出独特骇人的图腾．

　　当然就日本变态类型来说，血腥程度往往并不是重点，相比本次
影展大量引进Peter Jackson的Ｂ级片如Braindead（新空防禁地）血
流成河到让人感觉麻木的浪费来说，日本变态类型片的恐怖骇人之处
奠基於『人性』．毋宁相信『人性』是最恐怖的，若加上日本人天性
的变态心理，刻画起那些变态而过於真实的人性往往令观众恐怖到缩
颈吐舌、直冒冷汗．

　　可惜的是，杀手阿一失败在『真实的人性』刻画上，由动画代替
真实的电影手法使得那些原本预期惨忍的开肠剖肚变得了无旨趣，也
使得抱著预期心理的观众并没有嗅得真正血腥的味道．因此，若就血
腥反胃程度的经营来说，我倒是认为２００２台北电影节中熊切和嘉
所带来的《鬼畜大宴会》（ Kichiku,97）更胜杀手阿一．除了血腥
、变态、人性的真实经营到一种让观众坐立难安的功力高超，难能可
贵的是该片是雄切和嘉导演的大学毕业作品．

　　因此若就於刻画真实性来说，杀手阿一中除了垣原割舌的长镜头
之外，最让观众感到预期心理的恐怖感阵阵逼近便是Karen言说著那?
□□Qsm／肢解时，ichi的反应．当然後来那动画制成的断脚又让恐
怖感瞬然丧失．或许如同kill bill导演Quentin Tarantino 所坚持
不以动画造成血腥，Quentin Tarantino早已了解日本病态电影的精
随所在．

　 平心而论，杀手阿一的剧情也有激赏的设计，层层悬疑不仅仅是
当中角色美术设计的光怪陆离，看似最不起眼的角色总是最危险、阴
森、恐怖的人格．遑论Ichi，小老头的催眠除了合理化了心理学角度
中「童年不正常成长经历所造成的假性自卑终转化自卑心理」，植入
於阿一心中那懦弱、强暴的画面原来小老头的催眠．不仅仅如此，小
老头更催眠了所有的人，当Karen使著怀疑的表情问到『你也把我催
眠了吗？』便让整个剧情豁然开朗，相当然尔最後垣原的死以及那所
有的假象不过只是被催眠的结果，以及导演故弄玄虚的虚晃一招．



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