初看简介时，以为是部充满未来感的电影，但看了之後才发现自己想得太美了，因为电影
故事在几十年後的未来，但科技并未进步（反而停滞在此刻现有的科技状态），想是筹拍
电影的资金不够所致。後来的座谈中导演也说了资金不足的困境。

这样也好，虽然跟想像中的未来世界有些出入，但对观众来说，却有种熟悉感（或可笑）
：原来几十年後的电脑跟现在没什麽差别，原来几十年後的车辆跟现下没有差别，原来几
十年後的生活跟现在没什麽差别！

故事讲一男两女的故事，像是开启爱情的最初，从三人身上流转，其间经历的甜蜜、冲突
、挣扎，却像电流一样传递到下一位身上，彷佛爱情经过体认能够学习、成长，就像诺诺
说小铁不够体贴，不懂得站在别人立场想，到後来小铁遇见雅虹，却主动关心起对方，才
恍然自己对感情的谛悟。

虽然故事绕著小铁追寻诺诺一路发展下去，但其间流动的画面、音乐、情境却像诗一样，
很美，很跳，很多意象。有时候，我怀疑导演是不是刻意把许多对白（或情节）删掉，利
用这些音符与画面构成的影像给观众自行想像故事发展或角色情绪，甚至刻意引导观众跟
著镜头东奔西跑，然後投影在事後的脑海里回味，像影像诗般令观众各自独立，各自连结
。

我欣赏导演选择的场景，虽然有几处让人很容易找到原始地点，如：淡水老街的扭蛋店、
月世界的荒凉地、七股盐山的世界尽头，但这些场景搭配剧情氛围的营造挺不错的！除了
小铁出遇侠女雅虹的菜园竹林太KUSO外，其他场景都算过关。

而故事中衍生出一个有趣的念头，就是小铁藉由魔法石进入另一个世界遇到雅虹後，才讶
然发现自己的世界竟是她所创造！瞬间让他也让观众混乱原有的逻辑，迷惑在真实与虚幻
的境地。但这个桥段呈现得太单薄，很容易被看惯好莱坞科幻片（或说被好莱坞洗脑）的
观众质疑。诸如此类的桥段还有很多，不知道该说是资金不足难以後制呈现，还是编剧的
考量所致？

另外，我觉得导演把男主角小铁设计得太滥情了，才因诺诺开启恋爱，随後又跟雅虹亲嘴
，情绪转变好快，实在感觉不到他对诺诺的心意（或说他对诺诺的心意瞬间消失）。这一
点挺糟糕的！

而世界尽头的处理与氛围，很像村上春树的「世界末日与冷酷意境」，後来导演也承认受
到这本小说影响。不过我还挺喜欢导演营造出来的氛围，虽然一直觉得那个世界末日太好
笑（因为我已看出拍摄地点而笑），但就画面呈现来说，的确有种末日尽头的荒凉单调。

我也喜欢导演玩弄摄影技巧的手法，例如多处场景事先拍摄，然後再安排小铁入镜重拍，
造成小铁与环境的疏离与格格不入，很有意境，而且适当的呈现小铁的心理，与不合於世
的孤独。

还有音乐，这似乎是鸿鸿电影里最常被提出来讨论的部分。除了影像充满诗意外，鸿鸿电
影的音乐也很有看头。如同导演自己所说，他觉得许多国片用得音乐太少，这次他索性用
过多的音乐来搭配画面，让彼此辉映或干扰或交缠成的影像能给观众不同的思维刺激。虽
然觉得这次的音乐很杂，但处理得挺不赖，很有画面，甚至某些时候会以为是MV而不是电
影了。哈！

转录自  私闯
http://blog.udn.com/PetCode/1069523
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夫兵者不祥之器物或恶之故有道者不处君子居则贵左用兵则贵右兵者不祥之器非君子
之器不得已而用之恬淡为上胜而不美而美之者是乐杀人夫乐杀人者则不可得志於天下
矣吉事尚左凶事尚右偏将军居左上将军居右言以丧礼处之杀人之众以哀悲泣之战胜以
丧礼处之道常无名□虽小天下莫能臣侯王若能守之万物将自宾天地相合以降甘露民莫
之令而自均始制有名名亦既有夫亦将知止知止可以不殆譬道之在天59.117.198.176海