《台湾电影网》导演谈剧本、演员、制作团队悠游於文学、剧场、电影的穿墙人—鸿鸿
文/胡亭羽
10月的台北，微暖，与鸿鸿约好来到台北的LUMIERE咖啡馆。当我坐在墙上贴著《穿墙人
》海报下的位置，等著刚从东京影展飞回来的导演—鸿鸿。意外发现LUMIERE咖啡馆的老
板竟是鸿鸿的国中同学，两人在国中时就□起了电影梦，并写下第一部电影剧本《诗人的
故乡》。鸿鸿告诉我，他其实是先认识电影，才学戏剧。
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跨领域的艺术玩家
从小，鸿鸿就是个喜爱读书跟写作的人，本来想做国文老师的他，因为恩师孙慕□看出他
丰沛的创作才华，力劝之下，鸿鸿才选择了戏剧系。从文学、剧场到电影，无一不是他发
挥创造力的最佳素材，但是鸿鸿最後还是锺情於电影，他说：「电影是我觉得一直有很多
东西可以做的，它是贴近真实的媒介，也最能够完整表达我的想法。」从电影剧本《牯岭
街少年杀人事件》获得金马奖最佳原著剧本奖，到创立快活羊电影工作室，推出《三橘之
恋》、《人间喜剧》、《空中花园》、《台北波西米亚》、《夏夏的联络簿》等作品，也
让人惊讶於他那如涌泉般的灵感及多变的风貌。
「其实我最大的困扰不是没有灵感，而是灵感太多不知道怎麽去实践。」鸿鸿认真的说，
「台湾电影最大的困境是不够多元化，看的东西都很窄，台湾不是没有好导演，问题在於
没有独自的观点跟角度，我有很多想讲的东西，但是台湾拍写实作品的导演太多了，如果
再往那个方向走，就会跨不出去，所以我想拍一些脱离写实，完全不一样的东西。」
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《穿墙人》一片
从《夏夏的联络簿》到现在，鸿鸿终於在2007年推出这部蛰伏三年後创作的新片《穿墙人
》，这部制作预算2千万的电影，除了新闻局补助的国片辅导金1千万元外，鸿鸿也”依照
惯例”地抵押了一栋房子，甚至连老本都掏了出来，但不求回收的他，只希望能够带给观
众与众不同的观影经验。
故事是描写在不久的未来，一个叫小铁的高中生(张永政饰)，随父母一同离开破败的旧都
，迁往南方新都—实境城，在某次的户外教学，小铁意外捡到一块建□的遗石并发现了石
头的穿墙能力。与现实格格不入的他，认识了在博物馆工作带著电子耳的服务员诺诺(李
佳颖饰)，继而对诺诺敞开心扉，就在感情告白时，诺诺要小铁20年後再来找她，没多久
诺诺留下一封e-mail就失踪了。小铁决定运用魔法石到他方去寻找诺诺，他还没找到诺诺
，却在异世界中遇到从小被父亲遗弃的盲箭侠—雅红(路嘉欣饰)，小铁的出现像是带给雅
红希望的光芒，但小铁却一直寻找著诺诺。20年後，已届中年的小铁在公司安排的旅游中
与诺诺再次相遇，那种既熟悉又陌生的感受，像是一个可能的恋情，又重新开始了…。
「其实现在这个版本，已经不是原来拿到优良剧本奖跟长片辅导金的版本。」鸿鸿感慨地
说著，「在原来的版本中，刚开始设定《穿墙人》是部歌舞片，但是碍於歌舞片的执行上
需要耗费太多的精力及资金，所以决定把歌舞的元素整个抽掉。」
而故事则是来自鸿鸿自己本身的故事(详见
http://blog.pixnet.net/hhung/post/5517360 )。他也提到原本的结局是打算在巴黎的
蒙马特拍摄，因为这部片片名的灵感是来自於法国小说家Marcel Ayme的短篇小说《穿墙
人》（详见http://blog.pixnet.net/hhung/post/8462360 ），说到这里，鸿鸿比手画脚
地表示在蒙马特是真的有一座这样的雕像在，一个只看到头、手跟一只脚的穿墙人，「我
原本的结局是希望能够在穿墙人雕像前拍摄，刚好可以呼应到这部片名的发想。」
但是在开拍前，却发现预算不够，所以鸿鸿当下毅然决定把巴黎的场景改掉，变成现在的
结尾，「其实这样也好，反而可以更紧密结合到故事本身，强调故事的整体性，所以危机
反而是一种转机！」，他说：「一个好的电影导演最大的工作并不是一味地去完成自己的
想法，而是在现有的资源下，妥协中变通，进而去实践新的想法。」
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表现超越200% 的制作团队
本片不同於以往如《三橘之恋》、《人间喜剧》等偏向探讨「社会」的写实作品，而在风
格、类型、叙事手法甚至是摄影、美术、灯光部份都做了新的尝试与突破。
谈到这次的制作团队，鸿鸿彷佛眼睛都亮了起来，「他们做得比我想像中还要好上10倍。
」为了让观众看到新的影像风格，鸿鸿与其制作团队更是花了相当多时间”布局”。像是
已经被拆毁的高雄红毛港、雪白如”世界尽头”的台南盐田、内湖区大片钢架外露如蜂巢
的大楼，都是他们费尽心思上山下海寻觅出来的。
鸿鸿更一改以往团队合作的方式，让大家自由创作发挥。向来对场面调度有著极佳敏感度
的他，这次只跟摄影师包轩鸣讨论最原则性的沟通，「除了几个是我已经想好要怎麽拍摄
的镜头，其馀一些高难度的运镜则都是Jake主动提出。」这也让鸿鸿对於包轩鸣有如行云
流水般的运镜功力赞不绝口。
为了呈现鸿鸿所想要的蓝绿色调，包轩鸣还突发奇想将底片先过光再拍摄，让实境城的夜
空呈现蓝绿的tone调，彷佛就像个不夜城；两位美术设计—汤潍暄与张耿华则是知名的互
动艺术及装置艺术家，两人为了呈现片中奇幻且充满未来感的世界，无不卯足劲发挥出两
人的创意奇想，而片中扫瞄小铁的机器还是张耿华曾在台北当代艺术馆展出的作品。
首张电影配乐专辑《三橘之恋》就获得2000年金曲奖最佳演奏专辑奖的刘季凌，则是鸿鸿
最佳的配乐伙伴，已经与鸿鸿有著相当默契的他，在看到剧本後，脑中就开始浮现出属於
《穿墙人》的音符。鸿鸿说：「一开始跟季凌合作时，我是给他看楚浮的电影，希望他能
做这样的感觉，没想到他很能抓到我要的味道，出来的成品高达五十多首，我听完後非常
喜欢，还执意要全部放进电影里，结果还是他阻止我的(笑)。」
在这部新片中，除了可以听到鸿鸿爱用的小步舞曲式三节拍旋律，还别出心裁加入了竖琴
等乐器，要让观众有著不同於以往的听觉享受。
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关於演员—张永政、李佳颖、路嘉欣
作品一向惯用剧场演员的鸿鸿，这次则大胆选用新人来做主角，「穿墙人这部片是在谈少
男少女的爱情，所以在选角部分，特别需要呈现出青涩的感觉。」
男主角张永政，是鸿鸿一开始就决定好的，他形容张永政有著线上其他男星没有的质□气
质，「就像是早期维斯康堤片中的马斯楚安尼，」鸿鸿这样说道：「张永政在镜头银幕上
非常有灵性，眼神很亮，摆在哪里都对。」
饰演诺诺的女主角李佳颖，虽然从来没有跟鸿鸿合作过，但是才刚出道就担纲演出王小棣
导演的《45度C天空下》片中女主角，鸿鸿相信佳颖的功力必定深厚。「佳颖的演出相当
精采，完全没有演电视剧的那种味道，她每个TAKE我都觉得可以用，但是她精益求精，反
而还会问说：『导演，我们可不可以再来一个。』害我都不知道要杀哪一个TAKE。」
「其实雅红这个角色是最难找的。」鸿鸿透露当初本来想找日本女星宫崎葵，但因为没有
日本资金投入所以作罢，他们甚至想找徐若□、蔡依林、卓文萱等知名女星，但都因为不
符合这个角色而打消念头。在朋友的推荐下，找上了路嘉欣，「其实当初她演的前面几场
戏，她调适得很辛苦，但是路嘉欣相当认真，甚至後来我觉得她表现越来越出色，她有雅
红的那种质地，这个角色是属於路嘉欣的。」
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未来的道路
对鸿鸿来说，不断地尝试突破及创新是他所追求的最终。「一个作品本来就是在跟社会对
话，重点在於这个作品提出来能够在社会中发生作用，如果这是个不痛不□的作品，那根
本没有意义。」对他来说，不管是透过哪种方式来创作，那都是属於工具的一种，娴熟工
具并不难，难的地方在於能不能说出想要讲的东西。
我相信，在未来我们可以持续看到不同样貌的他穿梭於各领域，鸿鸿还透露除了现在正在
筹办的台北诗歌节，未来他还打算拍摄一部30岁到40岁编舞家的纪录片，且让我们拭目以
待。
《穿墙人》一片将於11月9日於全台戏院上映，错过台北电影节放映的朋友，这次就让我
们一起相约戏院，跟著片中的小铁，穿梭在鸿鸿创造的未来世界。
原文转录自台湾电影网
http://www.taiwancinema.com/ct.asp?xItem=55593&ctNode=62
部落格图文版
http://blog.pixnet.net/wallpasser2007/post/10553968
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夫兵者不祥之器物或恶之故有道者不处君子居则贵左用兵则贵右兵者不祥之器非君子
之器不得已而用之恬淡为上胜而不美而美之者是乐杀人夫乐杀人者则不可得志於天下
矣吉事尚左凶事尚右偏将军居左上将军居右言以丧礼处之杀人之众以哀悲泣之战胜以
丧礼处之道常无名□虽小天下莫能臣侯王若能守之万物将自宾天地相合以降甘露民莫
之令而自均始制有名名亦既有夫亦将知止知止可以不殆譬道之在天218.167.71.160海