说与逗

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标  题: 说与逗
发信站: 大度山之恋 (Sun Oct 13 02:01:50 1996)

      说与逗          作者：萧乾        中国时报 82.09.01 第27版

    倘若我当相声演员，我就先把好相声的开头和结尾这两关。这关系到整台相
声的格调。为了爱护相声这门艺术的前途，我坚决不采用老套子：什麽「相声嘛
，就是说、学、逗、唱。」我更不用恶作剧来开场。例如甲说，乙就引颈高歌；
甲停，乙也停；甲又说，乙又唱。－－那种像是故意用捣乱来开头。也许有人觉
得这麽好笑，我则认为这种不和谐不会给人以快感。一台相声这麽开头，彷佛一
桌酒席先上一盘醋溜煤球儿，不是味儿！

　　相声要让人一听就入耳。这功夫得下在「自然」和「开门见山」上。自然，
就是听起来让人觉得亲切、舒适、不生硬，而开门见山是让听众一下子就跟著台
上的二位也「进入角色」。

　　至於相声的煞尾，那就更见出水平的高低了。这里还离不开「自然」两个字
和「奇」，就是不露痕迹地把听众引入高峰，然後，出其不意地丢个包袱。这时
，可以让听众哄堂大笑，也可以只赢得噗哧一笑。水平低的，博得一笑而已。水
平较高的，让人听完，越想越有趣：不但当时捧腹大笑，而且每想起来，就觉得
逗。水平更高的，则使人从笑中还能悟出点什麽－－或人情世故，或生活教训。

　　每逢听完一台相声，其快感绝不亚於读一篇精采的文章。它短（一般是十五
分钟，三千字）而生动（往往撷取生活的片段），发人深思。

　　我不了解相声演员的工资级别是否取决於听众鼓掌的次数。倘若我说相声，
我只希望最後有一阵响亮的掌声足矣，中间我只要能逗观众乐就行，不一定非让
他们来回鼓掌，甚至不惜露骨地向听众「讨」掌声。早年天桥、隆福寺说相声的
，倒也有这麽「讨」的。但他们那时是为了生计，实在不得巳；况且那时相声也
不是当作一门艺术来说，而只不过为了□口而已。解放後，相声在几位大师的倡
导和示□下，声价地位已大大不同於旧时卖艺人了。倘若我是一名相声演员，我
要时刻不忘记这一点。要是有人把相声贬作不过是「耍耍贫嘴」，我非限他拚不可。

　　自然，更重要的还是我作为相声演员得先自重，要让听众觉得相声不简单，
不仅仅是逗乐。这理有学问，有机智，有艺术。

　　「一说一艺术」，有人也许会以为说相声的上台非得唱一通不可，而且最有把
握赢得观众掌声的，是唱。我生就一副破锣嗓子，没这本事。即便我有金色的歌
喉，我就要麽说相声，要麽去参加歌唱团。从头唱到底（一个点，另一个唱；要
麽两人对唱）的相声，我不说。那种相声估计倒好编：反正把相同题材的歌曲（
或戏曲）串起来就成。我不愿意说这种相声，因为它抹煞了相声这门艺术的基本
功：说与逗，有好嗓子的相声演员在必要场合穿插一些唱词，我拥护。可我不喜
欢那种以唱为主，甚至从头唱到尾的相声。这一趋势发展下去，肯定不利於这门
艺术的发展前途。

　　有些相声靠动作（如推推揉揉或作揖叩头）来赢得掌声。首先，这种相声只
适宜在台上或在电视萤光幕上放映，而不适於广播。匣子里阵阵笑声，可你丝毫
不知道在笑些什麽，真令人沮丧。况且靠动作的笑料很难说是上等的。

　　我认为相声得先把功夫用在语言上。相声的真正学问也在这里。如何把话说
得俏皮，说得有□有角有刺儿，说得话里有话，叫你听了，好像心窝里有什麽在
挠，那才是上乘的。当然，要求每台相声都说成这样，是不可能的，正如即便是
文章大家，也未必能做到篇篇都是精作。但我认为这样（而不是靠胡闹，靠唱）
才是相声应当追求的境界。
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