从「相声」谈到「小品」

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标  题: 从「相声」谈到「小品」
发信站: 大度山之恋 (Tue Oct 15 02:02:24 1996)

          从「相声」谈到「小品」
                                      作者：李凤行
                                青年日报  82.03.11

　　八十一年（一九九二）十月二十七日，青年日报副刊
发表国军第二十八届文艺金像奖文字类总评会议纪录，在
综合讨论时，相声评审魏苏说了下面一段话：

　　「相声这几年在大陆上有很大的改变，现在大陆上称
相声为「小品」，分为三类：相声小品、喜剧小品、幽默
小品等三类，这跟传统的相声有很大的出入，就是不再局
限於二人在台上，也可以有女生在台上表演，灵活运用，
更换不同的道具，以应剧情的需要。所以，建议在下次的
金像奖比赛，能将相声栏目加以扩大，增设一项幽默短剧
，因为相声若不再突破，就会逐渐式微了。」

　　笔者和魏苏（龙豪）先生是老友，也是相声艺术的爱
好者，为相声艺术付出过些许心力。魏先生在台湾为相声
播种传热所下的功夫以及所展现的成绩，是社会各界有目
共睹的，他这番寓意深长的话，很值得相声界人士和文艺
推动者的重视。

　　当时，笔者就有意撰文回应，嗣因身体情况不佳而搁
下来。现在春光明媚，万物都复苏了生机，贱躯也熬过寒
冬，我愿把个人对这个问题的观察、认知、建议，毫无保
留的说出来。

　　先说「小品」的本义，「辞源」载：「今亦谓随笔、
杂感等短篇文字曰小品文。」曲艺中的「小品」，短而精
粹，应是根据这条含义衍释来的。

　　大陆上现在极为流行的「小品」，是从何时、何地、
何人创始的，一时无法查证，但它是由「相声」演变来的
，应无疑义，因为它最初的表现特质是喜剧型的，现在绝
大多数的内容仍是如此，这正是「相声」的特质，「相声
」缺少笑料，便不成为「相声」，金科玉律，千古不移。

　　大陆上流行的「小品」，也许是观众狂热的过度，也
许是演艺圈顺应的过火，「小品」这个名词，已经被广泛
的使用，而且几乎接近□滥的程度，前面魏苏先生所说的
相声、喜剧、幽默等三类小品，已经无法规□了。

　　据笔者观察，单是曲艺中表演的「小品」，已是目不
暇给，随手拈来，便有「相声小品：戏迷。」「喜剧小品
：执法如山。」「象徵小品：人与猴。」「创意小品：高
度统一。」「摹拟小品：比手画脚。」「抒情小品：接站
。」「形体小品：冲刺。」「科幻小品：谁做我的妻子。
」「杂技小品：时迁闹店。」……以上这些都是属於曲艺
□围，尚有「特技小品」、「魔术小品」等，已非曲艺门
类，凡是短而精粹的表演艺术，都抢占「小品」这一名词
，这种趋势，是走在前面的人无法料到的。

　　尽管「小品」是如此的盛行，「相声」表演依然如故
；也就是说，「相声」是「相声」，「小品」是「小品」
，两者并不冲突，後者也未代替前者，至於说「小品」比
较受观众欢迎，掩盖了「相声」昔日的光彩，也是事实。
如果因此断定未来的岁月□，「相声」可能为「小品」所
取代，据我看倒也未必，理由如下：

　　在表演的形式上，「小品」可以一人表演、两人表演
、多人表演；「相声」也有单口、对口、群口，两者旗鼓
相当。在表演的内容上，「小品」取材於现实生活，多与
群众品味有关，占尽便宜；「相声」多靠陈旧的老段子支
撑，新创作的段子甚少佳构，久则生厌，这是它的鲜明的
弱点。在表演的技巧上，「小品」是第一人称，演员是性
格化的，给人有亲切感和真实感，容易引起观众共鸣；「
相声」是第三人称，演员是多元化的，有时在第一人称和
第三人称之间跳来跳去，必须具有某种程度的技艺和经验
才能胜任，给人有艺术品味的享受，虽然欣赏层次因人而
异，却是「小品」无法代替的。

　　从表演的形式、内容上来看，两者相去不远，惟独从
表演技巧上推断，「小品」很难取代「相声」。「相声」
高难度的表演技巧，可能是它进步的绊脚石，但也可能成
为它不被淘汰的护身符。

　　在大陆「小品」盛行风尚中，许多「相声」演员都投
身「小品」演出，而且都有较好的成绩，说明了这一趋势
锐不可当。但在曲艺世界□，「相声」仍为观众所欢迎，
证明两者并行不悖，相辅相成的存在价值。但「相声」经
过这一番刺激和冲击，如果再故步自封而不知求新求变，
恐怕前途日益黯淡了。

    「相声」的求新求变，有两条路可走，一条路是往「
剧」的方向走，名称方面，叫「相声剧」、「谐剧」、「
丑剧」都可，只要从实验中取得大家的认同；一条路是往
「小品」的方向走，名称叫「相声小品」、「谐剧小品」
或「喜剧小品」均可，但是要单纯化，名称越多越复杂。
事实上，大陆在「小品」流行风尚□滥中，「相声小品」
、「喜剧小品」、「幽默小品」的含义，已经模糊不清，
无法界定它的□围，我们不必再蹈他们的覆辙。

　　至於其他曲种、剧种是否也像大陆的现况，竞相使用
「小品」呢？如山东有「吕剧小品」，四川有「谐剧小品
」。那是未来的事，只要「相声小品」定位，就不必顾虑
和其他「小品」混淆，这也是我主张「相声小品」单纯化
的主要原因。

　　「相声剧」（姑用此名）和「相声小品」的写作和表
演，不是三言两语能说清楚的，也不是单凭纸上谈兵所能
奏效的，必须从实验中寻求结果，而且要在过程中不断地
藉经验修正方法和技巧，这要靠相声界人士和爱好者共同
的努力。

　　基於上述，我对魏苏先生建议「下次金像奖比赛，能
将相声栏目加以扩大，增设一项幽默短剧。」我举双手赞
成，但我认写这样仍嫌不够，巧妇难为无米炊，有了米无
有巧妇，同样做不出好吃的饭。我的建议是，相声界应有
人出面，把大家动员起来，为相声艺术的开拓新境，都投
注下一些心力。

　　恕我直言，这一份艰辛的责任和工作，应该落在魏苏
先生的肩上，理由如下：

　　第一，他是台湾地区相声艺术最有力的传播者，相声
在此处落地生根，魏先生有著不可磨灭的影响力。

　　第二，他对相声艺术的创作与表演，从理论到实践，
都有丰富的经验，具有一定的水准。

　　第三，他在相声界的人际关系，具有某种程度的凝聚
力，动员老、中、青三代艺人，不至於有太多困难。

　　另外，他有制作「相声剧」（大陆原作丑剧）「三不
愿意」的经验，由他筹划相声开发的专案，应该是可行的
，缺少的只是支持单位。

　　相声，是「小众」艺术，相声团队，是演艺圈中的弱
势团体。如何使它成为大众艺术？如何使「相声族」自保
而至茁壮？求新、求变、求突破，是扭转劣势为优势的唯
一途径。现在海峡两岸文化艺术交流，正是大好契机，大
陆提供了成功的模式和失败的经验，足资我们警惕和借镜的。
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※ 来源:．大度山之恋 bbs.thu.edu.tw．[FROM: unix.tceb.edu.t]

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